俗话说：“文以载道，歌以咏志，诗以言情”，诗词在表达情怀方面的作用往往是无可比拟的。
唐诗宋词是中国文学史上的巅峰时刻，同期的渔家傲、沁园春、虞美人、西江月、念奴娇、鹧鸪天、清平乐、南乡子、鹊桥仙、菩萨蛮、浣溪沙、永遇乐、蝶恋花、卜算子、江城子、水调歌头、满江红等词牌风行一时，传世之作不绝于耳。《清平乐》作为著名词牌之一，经典词作同样蔚为大观。
一、唐、宋《清平乐》名篇几何
《清平乐》这个词牌名源自汉代乐府中的“清乐”和“平乐”，后在唐代时被合编为教坊曲名，至五代两宋时，《清平乐》成为词人常用以填词的词牌。它分上下两阙，共四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
自从李白率先以《清平乐》作词起，李煜、欧阳修、王安石、苏轼、范仲淹、晏殊、黄庭坚、辛弃疾、李清照等唐宋文坛大家都有《清平乐》词作传世。经历了从开始的伤春惜别、男女恋情，感情低沉，词风婉约，到内容逐渐丰富，感情基调也由低沉转向高亢的过程。
李白的《清平乐·画堂晨起》：一说起李白，就让人想起“君不见黄河之水天上”、“拔剑四顾心茫然”、“飞流直下三千尺”的浪漫与豪放。这首词同样想象奇特瑰丽，用词大胆新奇，一句“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”可谓惊世骇俗，浪漫之极，“谪仙人”的大名真是名不虚传。
李煜的《清平乐·别来春半》:李煜作为南唐后主，虽诗文绝佳，但大多逃不过“艳情”、“离恨”四个字。这首词用一个“别”字开头，有“柔肠断”，有““落梅如雪乱”，更以“离恨恰如春草，更行更远还生”结尾，与他的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”可谓异曲同工，尽显他的伤感、离恨之情。
黄庭坚《清平乐·春归何处》:黄庭坚不仅书法厉害，被誉为“宋四家”；诗词也十分的出名，被苏轼称为“山谷体”。这首词以“春归何处？寂寞无行路”起篇，以“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂”自问自答，语言清新细腻，构思精妙绝伦，抒发对美好春光的珍惜，真是令人拍案叫绝。
李清照的《清平乐·年年雪里》:女词人李清照（号易安居士）和辛弃疾（字幼安）虽并称“济南二安”，但一“婉约”、一“豪放”却是泾渭分明。这首词是词人截取自己早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的画面~~早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的落魄。词句饱经沧桑，悲切哀婉，不复当年“生当为人杰，死亦为鬼雄”的凛然风骨。
辛弃疾的《清平乐·村居》和《清平乐·独居博山王氏庵》:辛弃疾这两首《清平乐》词作非常出名，意境却大相径庭。
《清平乐.村居》先说虽居住“茅檐低小”，却有“溪上青青草”的好环境，更有“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”的和谐、美满，富有情趣，生活气息浓郁。词人的生活情趣、平和心态一览无余，他的这首词在《清平乐》词牌里经常是排名第一的传世名篇。
《清平乐·独居博山王氏庵》却描述了饥鼠、蝙蝠、狂风、急雨、破窗、白发、苍颜，一派苍凉、衰老之情跃然纸上。但辛弃疾就是辛弃疾，虽然衰老，虽然隐居，但仍不失“豪放”本色，一句“平生塞北江南……眼前万里江山”，尽管没有“金戈铁马，气吞万里如虎”之势，也颇有“烈士暮年，壮心未已”的气概。
二、《清平乐》同名电视剧词意满满
前两年电视剧《清平乐》的播出，让《清平乐》词牌和传世名篇变得更热。
这部电视剧以中国“四大仁宗”之首的宋仁宗赵祯一生为线索，讲述了他身为帝王之于天下苍生的仁爱与治国理政的承担、克制与权衡，也展示了在风起云涌的朝堂背后其“生而为人”的普通情感。
电视剧里，韩琦、吕夷简、欧阳修、范仲淹、司马光、苏轼、晏殊等诸多名士能臣荟萃朝堂。君臣引经据典，朗朗上口；坐而论道，诗书气华。这种“皇帝与士大夫共治天下“的味道很有点像后来的君主立宪与议会制，满篇的诗情画意，真是让人醉了。
比如片尾曲的《双飞燕》词曲就十分的美：“恋你君子无暇，弃我鲜衣怒马”是何等的爱情誓言？“春花入梦拂开记忆中的沙”又是怎样的温情？而这《双飞燕》曲名不禁让人想起晏殊《清平乐·金风细细》中的名句~~“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”。
晏殊的《清平乐·红笺小字》和《清平乐·金凤细细》:“太平宰相”晏殊和他的儿子晏几道都在宋词史上留下厚重一笔。作为北宋词坛大家，他开创北宋婉约词风，《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中一句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是传世之作，这两首《清平乐》词作常常被列在《清平乐》名篇前十之列。
《清平乐·红笺小字》以红笺、斜阳、遥山、帘钩、人面、绿水等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境。“红笺小字，说尽平生意”，是何等的相思？“鸿雁在云鱼在水”又是怎样的惆怅？“人面不知何处，绿波依旧东流”几乎又是崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的翻版，经典之极啊！
《清平乐·金凤细细》:则将闲雅悠然与气象华贵和谐地统一起来。秋风、叶落、酒初尝、浓睡，一副雍容；花残、斜阳、燕欲归，微寒，一派悠然。词里没有诗人们常有的悲秋伤感，有的只是在富贵闲适生活中对于节序更替的一种细致人微的体味与感触。
晏几道的《清平乐·留人不住》:晏几道是晏殊的第七个儿子，他同父亲一样擅长写景，都喜欢为《清平乐》这一词牌填词。“留人不住，醉解兰舟去”，好似离别就在眼前；“杨柳青青，枝枝叶叶离情”，是一种深深的伤感；“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，却是一种决绝。晏几道这首词名“留人不住”真是精准，描绘女子痴中含怨的心理，更是传神。
三、伟人的《清平乐》词篇豪迈大气
宋代以后至清朝，传世的《清平乐》词作据说有几百篇，超过唐宋时期，但名篇很少，主要有金末元初“北方文雄”元好问的《清平乐·太山上作》和“满清第一词人”纳兰性德的《清平乐·风鬟雨鬓》。
《清平乐·太山上作》偏于悲凉。元好问生于金末元初之乱世，虽为北方文坛领袖，亦是颠沛流离，他的很多诗词都属深刻反映了国破家亡的“丧乱诗”。这首词中“江山残照……长松悲啸”，景观壮美，但作者内心苍凉；“醉眼千峰顶上，世间多少秋毫”，看似陶醉泰山美景顿悟人生，却也只是暂时忘却家国之痛。
《清平乐·风鬟雨鬓》则失于伤感。纳兰性德是康熙朝权相明珠的儿子，饱读诗书，文武兼修，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”为其传世佳句。这首词中“风鬟雨鬓，偏是来无准”，是那样的忐忑等待；“从此伤春伤别，黄昏只对梨花”，则是别离的无力感。
伟人的《清平乐·会昌》和《清平乐·六盘山》：两首词则一扫上面两首词的悲凉与伤感，真可谓气冲斗牛，豪迈大气，格调高出上面两位名家何止一个段位，绝对是高山仰止之作，也将辛弃疾的“豪放”提升到了一个新高度。
《清平乐·会昌》中，“东方欲晓，莫道君行早”，脱胎于“莫道君行早，更有早行人”，紧迫感十足；“踏遍青山人未老，风景这边独好”，又是怎样的自信与豪迈？而“战士指看南粤，更加郁郁葱葱”，充分表达出伟人对未来的坚定信心。这首词立意高远，虽文字近于白话，却朗朗上口，磅礴大气。
《清平乐·六盘山》这首词景象开阔，意蕴丰富，起承转合，层次分明。“天高云淡，望断南飞雁”，是何等的开阔大气？“不到长城非好汉，屈指行程二万”，又是怎样的英雄主义与浪漫情怀？难怪“不到长城非好汉”已成为传世名句，伟人就是伟人。
还清晰地记得，我研究生毕业曾就职的国家某部一位副部长，每每讲话高兴时就会吟诵《清平乐·六盘山》~~“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万”，而且最后结尾处一定是向上伸出食指和三指，特别的陶醉。
一位名人说过~~“读史使人明智，读诗使人灵秀”。春天来了，让我们大声读诗词吧，从《清平乐》开始，读唐诗，读宋词……
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